石州、苦州、渭州、氐州),当是高卑雄壮的,适于表达慷慨悲壮的声情.宋人对于此调的记录如程大昌《演繁露》卷十六说:"《六州歌头》本宣传曲也.晚世功德者传其声为吊古词,如l秦亡草昧,刘项起兼并r(刘仲方词《咏项羽庙》见《唐宋诸贤尽妙词选》卷五)者是也,音调悲壮."贺铸的《六川歌头》也是较早的作品,全首三十九句,个中二十二句为三言,最长也不外五行.三十四句押韵,又以东、董、冻平上去三声同叶.字句短,韵位稀,字声响亮.作者就是以这类繁音促节、亢爽激昂之声写自己豪纵旷达的壮怀侠气,文情与声情完整分歧.我们从歌词内容、句度、腔调、叶韵等方面,完全可以确定它是个"声调悲壮"的曲调.厥后张孝祥、刘过、汪元量诸人填作此调,或吊现代兴亡之迹,或抒自己忠愤挖鹰之情,音调都是慷慨凄凉的.与《六州歌头》附近的,借有《满江红》、《念仆娇》等调,都合适于写豪迈的感情.以是每个词调都抒发必定的情绪.宋人作词很多是依照自己所要表白的思惟感情来择调的,我们当初读他们的词,也应领会他们所用的词调的声情和他们作品的文情之间的关联.
鉴别词调声情的办法,约有以下几种:
(1)根据前人记载分析:唐宋人书中凡是言及词调声情,大体都可托.如宋毛开《樵隐笔录》说:"绍兴初,都下风行周清真咏柳《兰陵王慢》,西楼南瓦皆歌之,谓之渭城三叠.以周词凡三换头,至末段,声尤激越,惟教坊老笛师能倚之以节歌者."这也可见《兰陵王慢》末段的声情.可惜这类记载,在唐宋人故籍中比较少见.
(2)根据唐宋词作品辩别:这可依《历代诗馀》(清康熙时沈辰垣等所编的一部词的总散,将唐宋以来的词依调分编)诸书,于一调之下许多词中,分析总括它的内容情感,如有十之7、八相同的,即大约可以判断此调是某类声情.如《满江红》、《贺新郎》便可用这种方式断为豪宕激越一类.虽有破例,大抵相好不远.
(3)根据凋中字句声韵体味:有些词情不容易分析,或有些作品感情盘根错节,可依照字句的声韵,停止推断:大致上,用韵的地位疏密平匀的,声情必定较为宁静宽舒;用韵过疏过密的,声情不是缓慢,即是短促;多用3、5、七言句法相间的,声情较舒服;多用六字、六字句排奇的,声情则较慎重;字声平仄相间平均的,情绪必安祥;多作拗句的,感情必郁劲.
(4)根据作家门户和所处时代分辩:如豪放派词人,作词多超脱豪放;婉约派则清婉壮丽.m以豪放派代表,著称于词坛的辛弃疾,现存的统共226首作中,就有《水调歌头》三十五首、《满江红》三十二首,《贺新郎》二十二首、《念奴娇》十九首,这些相宜于表达慷慨悲